赠刘景文
—— 苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
译文：
荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。一年中最好的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
注释：
①刘景文：名季孙，字景文，工诗，时任两浙兵马都监，驻杭州。苏轼视他为国士，曾上表推荐，并以诗歌唱酬往来。
②荷尽：荷花枯萎，残败凋谢。
③擎：举，向上托。擎雨盖：喻指荷叶，荷叶亭亭玉立，像伞盖一样托住雨水。
④菊残：菊花凋谢。
⑤犹有：还有。
⑥傲霜枝：傲寒斗霜的花枝。
⑦君：原指古代君王，后泛指对男子的敬称，您。
⑧须记：一定要记住。
⑨正是：一作“最是”。
⑩橙黄橘绿时：指橙子发黄、橘子将黄犹绿的时候，即农历秋末冬初。
详细创作背景：
这首诗创作于北宋元祐五年（1090年），当时苏轼任杭州知州，与刘景文相交甚密。刘景文虽有才华却仕途不顺，年近花甲仍未得到重用，内心郁郁不得志。苏轼深知友人的境遇，时常以诗文宽慰、勉励他，这首诗便是在这样的背景下所作，是苏轼赠予刘景文的一首劝勉之诗。
彼时的杭州，秋末冬初的景致虽无春夏的繁花似锦，却有着别样的清劲与生机。苏轼漫步郊野，见荷枯菊残却仍有傲霜花枝，又见橙黄橘绿的丰收之景，触景生情，联想到友人的人生境遇，便借这秋冬的景致抒怀，将人生的感悟融入诗中，以此鼓励刘景文不要因年华老去、仕途失意而消沉，要看到秋冬时节的独特美好，更要看到自己晚年仍有施展抱负、绽放光彩的可能。整首诗的创作既有自然景致的触动，更有友人情谊的寄托，是景、情、理的完美交融。
详细简析：《赠刘景文》是一首七言绝句，以秋末冬初的景致为切入点，借景喻人、托物言志，语言简洁明快，意境清劲高远，兼具写景之美与劝勉之深意。前两句以“荷尽”“菊残”勾勒出秋冬之交的萧瑟之景，却以“傲霜枝”翻出新意，凸显菊花的坚韧品格；后两句笔锋一转，点明“橙黄橘绿”是一年最好的景致，由景及理，借秋冬的美好景致勉励友人，寓意深刻，耐人寻味。全诗景、情、理交融，既描绘了独特的秋冬风光，又寄寓了对友人的殷切勉励，是咏景与劝勉结合的经典佳作。
详细赏析：
全诗的开篇便以白描手法勾勒出秋末冬初的自然景象，“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”，寥寥十四字，将秋冬之交的景致写得层次分明、意蕴丰富。荷花凋零，再也没有那能托住雨水的亭亭荷叶，眼前是一片萧瑟的秋残之景，看似落笔于衰颓，却在紧接着的一句中陡然转折，菊花虽已凋谢，却仍有挺拔的花枝傲立寒风，与寒霜相抗。一“尽”一“残”，写尽秋冬的萧瑟，一“犹有”则凸显出菊花坚韧不屈、傲寒斗霜的品格，在衰颓的景致中注入了刚劲的力量，让画面瞬间有了风骨。这种对比手法的运用，不仅让景致描写更具张力，更为后文的劝勉之语埋下了伏笔。
诗人以荷与菊的对比，不仅写出了秋冬景致的变化，更暗含着深刻的人生寓意。荷花虽美，却经不住寒霜的考验，象征着那些昙花一现的美好与浮华；而菊花虽历经风霜，却仍能保持傲骨，象征着坚韧不拔、历经考验仍不改初心的品格。这既是对自然景物的真实描摹，也是诗人对人生的思考，他借菊花的傲霜之气，暗喻刘景文虽仕途失意、年华老去，却依然拥有不屈的风骨与未被磨灭的才华，这份隐喻含蓄而深刻，让诗歌的意境从单纯的写景升华到对品格的赞颂。
后两句“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”，是全诗的点睛之笔，由写景转向说理，由赞物转向劝人。诗人抛开春夏的繁花似锦、盛夏的莲叶接天，独独指出秋末冬初的“橙黄橘绿”是一年中最好的景致，看似违背常理，实则蕴含着独到的审美与人生智慧。此时的江南，橙子金黄、橘子青绿，硕果累累，是丰收的时节，这份美好不像春夏的景致那般娇弱易逝，而是历经了春夏的生长、秋天的沉淀，有着成熟、厚重的韵味，更有着经霜后的清劲与实在。这种对“好景”的独特解读，体现了苏轼豁达乐观的人生态度，也传递出一种积极向上的生命理念。
诗人借这“橙黄橘绿”的景致，向友人传递出深刻的人生道理：人生的美好并非只在年少轻狂、春风得意的时光，年华老去、历经风霜之后，也能拥有别样的精彩。刘景文年近花甲，仕途失意，看似步入了人生的“秋冬”，但苏轼却告诉他，这正是人生的“橙黄橘绿时”，只要保持坚韧的品格，仍能有所作为，绽放出属于自己的光彩。这两句诗语气亲切恳切，如挚友闲谈，却字字饱含真情与勉励，将写景、抒情、说理完美融合，让诗歌既有画面之美，又有哲理之深，更有情谊之暖。整首诗没有华丽的辞藻，却以质朴的语言、鲜明的意象、深刻的寓意，成为千古流传的佳作，不仅让读者领略到秋冬景致的独特之美，更能从中汲取到直面困境、积极向上的人生力量。
作者详细介绍：
苏轼（1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，北宋著名文学家、书法家、画家，唐宋八大家之一，与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。苏轼的才华冠绝当世，在诗、词、文、书、画等诸多方面都取得了极高的成就，是中国文学史上罕见的全才，其作品风格豪放洒脱，意境开阔，兼具思想性与艺术性，对后世影响深远。
在诗歌创作上，苏轼的诗题材广泛，涵盖写景、抒情、咏物、怀古、说理等诸多方面，善用比喻、夸张、拟人等修辞手法，风格清新豪健，独具一格。他的诗作不仅描绘了祖国的大好河山，更融入了自己的人生感悟与哲理思考，如《题西林壁》《饮湖上初晴后雨》等，皆是脍炙人口的经典。在词的创作上，苏轼打破了晚唐五代以来词专写艳情的藩篱，扩大了词的题材，开创了豪放派词风，与辛弃疾并称“苏辛”，其《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·明月几时有》等词作，气势磅礴，意境悠远，成为豪放词的典范。苏轼的一生仕途坎坷，多次被贬谪，却始终保持着乐观豁达的人生态度，这份心境也融入了他的作品之中，让其作品既有豪迈的气概，又有温润的情怀。他的书法与绘画也造诣颇深，书法位列“宋四家”之首，绘画擅长墨竹、怪石、枯木等，自成一派。苏轼的作品不仅在宋代广为流传，更成为中华民族文化宝库中的珍贵财富，千百年来，一直为后人所敬仰与传诵。