小池

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

泉眼悄然无声，仿佛吝惜着那涓涓细流，不愿让它匆匆流淌；树影倒映在水面上，喜爱这晴天里柔和明媚的风光。小小的荷叶刚刚从水面探出尖尖的嫩角，早有一只蜻蜓轻盈地停落在它的顶端。

①泉眼：泉水的出口。

②无声：没有声音，形容泉水流淌的轻柔。

③惜：吝惜、爱惜，此处运用拟人手法，赋予泉眼人的情感。

④细流：涓涓细流、细小的水流。

⑤树阴：树木的影子，“阴” 同 “荫”。

⑥照水：倒映在水中。

⑦爱：喜爱，拟人手法，赋予树阴人的情感。

⑧晴柔：晴天里柔和的风光。

⑨小荷：小小的荷叶、嫩荷。

⑩才露：刚刚露出、刚冒出来。

⑪尖尖角：指荷叶刚长出时的嫩尖，呈尖角状。

⑫早有：早就有。

⑬立：停歇、站立。

《小池》是杨万里的代表作之一，创作于南宋孝宗淳熙年间，是他 “诚斋体” 诗歌的经典范例，彼时杨万里正处于闲居家乡吉水（今江西吉水）的阶段，远离官场，得以静心观察自然，捕捉身边的细微美景。

杨万里是南宋著名的诗人，一生热爱自然，善于从平凡的自然景物中发现美、捕捉美。他反对诗歌的刻意雕琢，主张以清新自然的语言，描绘真实的自然景象，形成了独具特色的 “诚斋体”，其特点是语言浅显、意境鲜活、充满生机，善于运用拟人手法，将景物写得灵动可爱。闲居家乡期间，杨万里常常漫步于乡间的池塘、田野、溪边，细致观察自然中的点滴变化，夏日的清晨，他来到家门口的小池塘边，看到泉眼细流、树阴倒映、小荷初露、蜻蜓立尖的清新景象，心中满是欢喜，遂将这一细腻的夏日小景凝练成诗，创作了这首清新隽永的小诗。

《小池》是一首清新灵动的七言绝句，属于典型的 “诚斋体” 诗作，全诗语言浅显易懂、清新自然，以细腻的笔触描绘了初夏小池塘的清新美景，充满生机与童趣。

诗歌运用大量的拟人手法，将泉眼、树阴赋予人的情感与喜好，让景物变得鲜活灵动，富有生命力；由远及近、由整体到局部描写池塘之景，先写泉眼细流、树阴照水的整体风光，再写小荷蜻蜓的局部细节，层次分明，画面感极强。最后一句 “小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，捕捉到初夏特有的细微景象，成为千古传诵的名句，将初夏的生机与美好刻画得入木三分。

《小池》以极简的笔墨，描绘了初夏小池塘的一幅清新灵动的画面，是杨万里 “诚斋体” 的经典之作。全诗没有华丽的辞藻，没有深奥的寓意，仅以细腻的观察、清新的语言、生动的拟人，将自然中的细微之美展现得淋漓尽致，读来如临其境，仿佛能感受到初夏的清新与生机。

诗歌首句 “泉眼无声惜细流”，开篇便将视角聚焦于池塘的泉眼，以拟人手法赋予泉眼人的情感，让平凡的景物变得富有温度。“无声” 二字，精准描摹出泉水流淌的轻柔与静谧，泉眼的水流涓涓细淌，没有丝毫声响，尽显夏日清晨的宁静。“惜” 字是点睛之笔，将泉眼拟人化，仿佛泉眼也懂得吝惜这涓涓细流，不愿让它匆匆流逝，这份细腻的情感，让泉眼的形象变得鲜活可爱，也为全诗奠定了清新、温柔的基调。

第二句 “树阴照水爱晴柔”，将视角从泉眼转向岸边的树木，继续运用拟人手法，描绘树影倒映在水中的美景。“树阴照水” 是静态的画面描写，夏日的树木枝繁叶茂，浓密的树影倒映在平静的水面上，树影与水面相映成趣，尽显池塘的清幽。“爱晴柔” 三字，再次将景物拟人化，树阴仿佛也喜爱这晴天里柔和明媚的风光，才甘愿将自己的影子倒映在水中，与池水相伴。这一句既写出了晴天的柔和，也写出了树影的灵动，与上一句的泉眼相呼应，让整个池塘的画面变得愈发温柔美好。

前两句描绘的是池塘的整体风光，泉眼细流、树阴照水，动静结合，静中有动，勾勒出一幅宁静、清新的初夏池塘全景图，为后文的细节描写做好了铺垫。诗人以拟人手法将泉眼、树阴写活，让自然景物拥有了人的情感与喜好，这种写法打破了景物的冰冷，让画面充满了生机与温情，也体现了杨万里对自然的细致观察与无限热爱。

第三句 “小荷才露尖尖角”，将视角从整体转向局部，聚焦于池塘中的荷叶，捕捉到初夏荷叶刚长出的细微景象，极具画面感。“小荷” 二字，凸显出荷叶的稚嫩与小巧，契合初夏的时节特点；“才露” 二字，写出了荷叶刚刚从水面冒出来的动态，仿佛能看到嫩荷一点点探出水面的可爱模样；“尖尖角” 则精准描摹出荷叶初长时的形态，那尖尖的嫩角，充满了生命力，象征着初夏的生机与希望。这一句是对初夏景物的精准捕捉，将荷叶的鲜嫩、灵动刻画得入木三分，让读者感受到自然中细微的美好。

第四句 “早有蜻蜓立上头”，是全诗的点睛之笔，也是千古传诵的名句，在小荷初露的基础上，增添了一个灵动的动态画面，让整个池塘的景色变得愈发鲜活。“早有” 二字，写出了蜻蜓的敏锐，仿佛它早已等待着小荷的绽放，一旦嫩角探出，便立刻轻盈地停落其上，这份灵动让画面瞬间活了起来。“立上头” 三个字，精准刻画了蜻蜓停落在荷尖的姿态，蜻蜓的轻盈与荷尖的稚嫩相互映衬，一动一静，相映成趣，构成了一幅极具生机的初夏小景图。

整首诗由远及近、由整体到局部，层次分明，画面感极强，从泉眼细流到树阴照水，再到小荷蜻蜓，一步步将读者的视线引向池塘的细微之美。全诗运用拟人手法，让景物充满生命力，语言清新自然、浅显易懂，朗朗上口，既适合孩童诵读，也能让成人在品读中感受到初夏的清新与自然的美好。诗人以细腻的观察，捕捉到自然中最细微的瞬间，将初夏的生机与灵动定格成诗，这份对自然的热爱与细致的观察，也让这首诗拥有了跨越时空的魅力，成为描绘初夏景色的经典之作。

杨万里（1127 年－1206 年），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西省吉水县）人，是南宋著名的诗人、大臣，与陆游、范成大、尤袤并称为 “南宋四大家”，其独创的 “诚斋体” 诗歌，在南宋诗坛独树一帜，影响深远。

杨万里出身书香门第，自幼勤奋好学，绍兴二十四年（1154 年）考中进士，步入仕途，历任赣州司户参军、国子博士、秘书监等职。他为官正直敢言，心系民生，力主抗金，反对议和，因此屡次遭贬，晚年闲居家乡，直至病逝。仕途的坎坷让他将更多的精力投入到诗歌创作与自然观察中，他一生创作颇丰，留存诗作达四千多首，是南宋诗人中创作数量最多的一位。

杨万里的诗歌创作以 “诚斋体” 为核心，他反对江西诗派的刻意雕琢与掉书袋，主张 “活法” 作诗，强调以清新自然的语言，描绘真实的自然景象与日常小事，善于从平凡的景物中发现美、捕捉美。“诚斋体” 的特点十分鲜明：语言浅显易懂、口语化，意境鲜活灵动，善于运用拟人、比喻等手法，将自然景物写得生动可爱，充满生机与童趣，《小池》《宿新市徐公店》便是 “诚斋体” 的经典代表作。

除了写景诗，杨万里的诗作还涵盖爱国诗、民生诗等类别，他的爱国诗抒发了对故国的思念与抗金的决心，如《初入淮河四绝句》；民生诗则反映了底层百姓的疾苦，表达了对百姓的同情。他的诗歌不仅在南宋诗坛影响深远，更对后世的诗歌创作产生了重要作用，其清新自然的创作风格，为后世诗人提供了新的创作思路。他的作品收录于《诚斋集》中，流传千古，至今仍被广泛诵读。

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