舟夜书所见
（清・查慎行）
月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。
注释：
①舟夜：在船上的夜晚。舟，小船；夜，夜晚。
②书所见：写下夜晚在船上见到的景象。书，写；所见，见到的景物。
③月黑：夜晚没有月亮，天色漆黑。
④渔灯：渔船上的灯火。
⑤孤光：孤单的光亮，指渔灯的光。
⑥一点萤：一点像萤火虫那样的微光。萤，萤火虫，尾部能发出微弱的荧光。
⑦微微：形容风很小，轻柔的样子。
⑧簇浪：簇拥起层层细浪。簇，聚拢，簇拥，这里指风吹起浪花。
⑨散作：散开变成。
⑩满河星：满河面的星星，形容渔灯的光影散落在河面，如星星一般。
创作背景：
这首诗创作于清代康熙年间，是查慎行乘船夜行江上，见江上渔灯夜景，触景生情而作。查慎行一生游历四方，足迹遍布大江南北，常于旅途之中乘船而行，对江上的自然风光与夜色景致有着细腻的观察与深切的感受。
康熙年间，社会安定，江南水乡的航运依旧繁忙，即便夜晚，江上也有渔船穿梭，渔灯点点。一个无月的夜晚，查慎行乘船行驶在江上，天色漆黑，四周一片静谧，唯有河面上渔船上的一点灯火在黑暗中闪烁，格外醒目。微风拂过江面，泛起层层细浪，渔灯的光影被浪花打散，化作满河的点点星光，眼前这从单一微光到满河星光的绝美夜景，让他心生赞叹，遂提笔写下这首小诗，以简洁的笔墨，捕捉江上夜晚渔灯的绝美瞬间，将黑暗中的微光与浪花中的星光描绘得淋漓尽致，意境优美，灵动别致。
简析：
《舟夜书所见》是一首五言绝句，以细腻的笔触、精妙的比喻，描绘了江上无月之夜，渔灯在微风浪涛中从一点微光化作满河星光的绝美夜景，语言简洁凝练，画面感极强，意境清新灵动，富有诗意。前两句写静景，描绘月黑之夜，渔灯如萤的孤单之美，以 “一点萤” 比喻渔灯的微光，形象生动；后两句写动景，描绘微风簇浪，渔灯散作满河星的灵动之美，动静结合，从单一到繁多，从静穆到灵动，画面发生奇妙的变化。全诗以白描手法为主，辅以比喻，动静相宜，虚实相生，寥寥二十字，勾勒出一幅清新灵动、意境悠远的江上夜航图，是清代写景小诗中的经典。
赏析：
诗歌开篇便为读者营造出一种静谧幽暗的江上夜景氛围，“月黑见渔灯”，五个字点明了时间、地点与核心景物，时间是无月的夜晚，天色漆黑；地点是江上；核心景物是渔船上的一点灯火。“月黑” 二字，写出了夜晚的幽暗，没有月光的映照，四周一片漆黑，这为渔灯的出现做了铺垫，在无边的黑暗中，一点渔灯的光亮才会显得格外醒目，格外珍贵。一个 “见” 字，写出了诗人在黑暗中发现渔灯的过程，仿佛诗人在船上夜行，正被无边的黑暗包裹，突然看到一点光亮，心生惊喜，让诗句更具画面感与代入感。
紧接着第二句 “孤光一点萤”，进一步描绘渔灯的光亮，将静景的美推向极致。“孤光” 二字，既写出了渔灯在无边黑暗中的孤单之态，一点光亮独自闪烁在漆黑的江面上，又写出了这一点光亮的独特与珍贵；“一点萤” 则运用精妙的比喻，将渔灯的微光比作萤火虫发出的光，萤火虫的光微弱、柔和、灵动，这个比喻精准写出了渔灯在黑暗中微光闪烁的样子，既不刺眼，又在黑暗中清晰可见，让渔灯的形象变得更加生动具体，仿佛读者也能亲眼看到那一点如萤的微光，在漆黑的江面上孤单又倔强地闪烁，构成了一幅静谧、幽暗又略带灵动的江上静景图。
前两句纯然写静，描绘了月黑之夜渔灯如萤的孤单之美，而后两句则笔锋一转，由静入动，描绘出一幅灵动变幻的江上动景图，“微微风簇浪”，七个字写出了江面的变化，微风轻轻吹拂，力度不大，所以是 “微微”，这轻柔的风吹拂在江面上，簇拥起层层细碎的浪花，一个 “簇” 字，炼字精妙，写出了微风与浪花的互动，风不大，浪不高，只是层层细浪轻轻翻涌，既写出了江面的动态变化，又不失静谧的氛围，与前两句的幽暗静谧相呼应，没有打破夜晚的宁静，只是为这份宁静增添了一丝灵动。
最后一句 “散作满河星”，是全诗的点睛之笔，也是画面最奇妙的变化，当微风簇起细浪，渔灯的光影被层层浪花打散，原本孤单的一点微光，瞬间散开，化作无数点点光亮，洒落在整个河面上，如同满天的星星坠落在江中，“散作” 二字，写出了光影变化的瞬间性，从一点到满河，变化奇妙又自然；“满河星” 则运用比喻，将打散的渔灯光影比作星星，既写出了光影的繁多与明亮，又让画面变得格外优美浪漫，原本漆黑的江面，因这满河的 “星光” 变得璀璨灵动，仿佛置身于梦幻的星河之中。全诗由静入动，从一点孤光到满河星光，画面发生了奇妙的变化，动静相宜，虚实相生，前两句的静为后两句的动做铺垫，后两句的动让前两句的静变得更有层次。语言简洁凝练，没有华丽的辞藻，却以精妙的比喻和细腻的观察，捕捉到江上夜景的绝美瞬间，勾勒出一幅清新灵动、意境悠远的江上夜航图，读来如临其境，仿佛能看到那点如萤的渔灯，化作满河的星光，让人沉醉在这静谧又灵动的夜景之中，回味无穷。
作者介绍：
查慎行（1650 年 —1727 年），字悔余，号初白，原名嗣琏，字夏重，浙江海宁（今浙江省海宁市）人，清代著名诗人，浙西词派代表人物之一，与朱彝尊、陈维崧并称清代前期三大诗人。查慎行出身书香门第，家族世代崇文，自幼受家庭熏陶，勤奋好学，才华出众，早年曾游历四方，足迹遍布江南、华北、西南各地，饱览名山大川，感受各地风土人情，为其诗歌创作积累了丰富的素材。
查慎行五十岁时考中进士，步入仕途，官至翰林院编修，曾入值南书房，深得康熙皇帝赏识，常随皇帝出巡，其诗作也常被康熙皇帝赞赏。他的诗歌题材广泛，涵盖写景、咏物、抒情、送别、怀古、纪行等诸多方面，其中以写景纪行诗成就最高，其诗作风格清新自然、质朴流畅，语言简练精准，擅长以白描手法捕捉自然景致的细微之美，炼字炼句功夫深厚，意境悠远，兼具画面感与诗意。他一生作诗颇丰，著有《敬业堂诗集》五十卷，存诗五千余首，代表作除《舟夜书所见》外，《晓过鸳湖》《渡百里湖》等皆是写景小诗的经典，寥寥数笔便能勾勒出生动鲜活的自然景致，尽显自然之美与诗意之趣。查慎行的诗歌不仅在清代诗坛占据重要地位，还对后世诗歌产生了深远影响，其族孙查昌衡、查升等皆受其影响，成为清代知名诗人。晚年的查慎行因受弟查嗣庭科场案牵连，被革职返乡，闲居乡里，寄情于诗文与山水，最终病逝于家中。他的一生，虽历经仕途沉浮，却始终坚守对诗歌的热爱，以细腻的观察、流畅的语言、悠远的意境，为清代诗坛留下了大量的经典诗作，成为清代前期最具代表性的诗人之一，深受后人的敬仰与传诵。